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为了保护地球，要么说喜欢拉姆，要么捉鬼游戏获胜，因为拉姆看见阿当一直保存着她脱落下来的角，被感动了，主动让阿当抓住她的角，两人又在一起了，但是阿当的别扭性格所以没有说“喜欢”两字，总的来说，皆大欢喜 。 结局剧场版求你说声我爱你。 后来的事情同人漫画里面有介绍，拉姆和阿当生下一个女儿，叫什么我忘了 你自己去网上找福星小子同人吧
鲁邦III结仇的。押井守跟宫崎骏皆为大师，但是差别很大。押井守在福星小子的剧场版里给人以浪漫美好的青春感，宫崎骏则是在风之谷里走展现西欧日本的左派思想，然后糅杂了他自己的很多思想，提出了净化世界的概念，仍然不离当时西方流行文艺的基本末世特征，但最后又小心谨慎，处理得很不干脆。之后宫崎骏就是不断迎合社会需求，创作了很多改编类的映画，就红猪一部吃欧洲风格老本有点儿让人感到力量、感动与惊异。很多人受到了千与千寻的奥斯卡最佳外语动画长片奖的暗示，忽略了宫崎骏的很多好作品，无疑也误解了宫崎骏的很多作品，其实千与千寻做得比之宫崎骏的其他作品，就显得很商业化了。而押井守则相反，逐渐走向了日本动画死宅的灵魂深处，创作了我们耳熟能详的超多作品，例如机动警察，直到《攻壳机动队》出现，你对比一下押井守跟宫崎骏的作品数目差别就知道了，宫崎骏大致是做世界名作剧场系列跟鲁邦三世起家的，充满了日本早期动画的欧派风格，宫崎骏本人也经常没事儿就去欧洲取景之类的，中规中矩，同时也接受了一些当时西方的社会潮流，但与御宅的核心保持有一定的距离，实际上与当时欧洲日本流行的左派思想也保持有一定的距离，宫崎骏是个很谨慎的人。在EVA狂热年代，宫崎骏也是标准的批判者一派，认为EVA没有起到有利于青少年教育的一面，这个就不好评价了，因为EVA虽然是庵野秀明这厮承认了是信手做的，但是毕竟在那个年代产生了很复杂的现象级影响，连我国大陆都引进了，译名新天鹰战士，宫崎骏这么谨慎评价，可能还是太小心谨慎了。感觉宫崎骏很谨慎，始终保持在御宅的外围活动，而押井守的作品不仅类型、数量皆在宫崎骏之上，而且作品不仅仅是剧场版。押井守监督的第一部作品，福星小子TV，就在动画技术史上有重要的意义，第一部剧场版，艺术细胞爆表，世人对福星小子感到浪漫指数很高的，应该有一部分来自押井守的功劳，另外，他监督的《相聚一刻》也是一往情深，把高桥留美子的漫画表现得很好。此外，押井守参与过的作品，风格更多样化，并不局限于与社会话题息息相关的作品。更重要的是，押井守现在仍在创作，前去年均有大作品出现。总之，感觉两者的差别挺大的，宫崎骏在动画制作方面，是出世居多，作品太少，而在动画内容方面，则是入世太多，与御宅保持着相当的距离，实际上与社会常识的联系很谨慎，相反，押井守在动画制作方面，是个积极入世者，作品产量大，质量也高，另外，押井守在作品内容方面充满了出世精神，作品生命力张度很大。
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