几个月前，独立开发商Chaos Manufacturing推出了它的首款游戏，这是一款名为SOL幕府的科幻动作角色扮演游戏。这款游戏与你一般的科幻小说设定大相径庭:开发者将其描述为“武士太空歌剧”。从本质上讲，开发人员已经想象了一个替代的未来，人类已经殖民了太阳系，但社会在某种程度上保留了封建日本文化。游戏主要发生在月球上， 在强大的幕府统治下，剑法就是法律。
月球以人造重力创造城市为特色，每个城市都是为了向日本历史上一个受尊崇的时代致敬。这些闪闪发光的大都市展示了高耸的太空电梯、子弹头列车和富裕的区域，幕府精英们在这里享受着地球般的舒适，包括模拟的夜间循环。然而，在闪闪发光的表面下隐藏着一个更黑暗的现实:无数的工人在为幕府服务的过程中默默的生老病死。玩家控制希礼， 一个曾经强大的武士家族唯一幸存的继承人被一个敌对家族屠杀了。在她的家庭被摧毁后，她成为一名亡命浪人，踏上了一条血雨腥风的复仇之路，穿越月球城市。
开发商混沌制造公司非常重视这个项目的音乐。该工作室已经宣布与各种艺术家合作，包括日本摇滚乐队AliA。发布会结束后，我通过公关部门与创始人Leszekszczepński(游戏总监)和Guy Co
nstantini(首席执行官)进行了采访，他们都有丰富的AAA游戏开发经验。
这是一次非常有趣的谈话，使我对索尔幕府更加感兴趣。提醒一下，这款游戏正处于PC(你已经可以把它列在Steam上)和游戏机的早期开发阶段。可能要过几年才能玩，特别是队伍很小。
欢迎光临！说说你们各自的背景吧。
leszek szczepanski:当然。嗨，我叫莱泽克·什切帕斯基。我是混沌制造的游戏总监，这实际上意味着我驱动开发工作。我召集了很多有才华和创造力的人，指导他们帮助我们创造这个游戏。我已经玩了将近18年的游戏了。我是波兰人，最初在波兰从事游戏工作五年。早在一天，我工作的移动版本的金属齿轮和恶魔城，以及其他。五年后， 我想做更大的游戏。我环顾欧洲，在荷兰发现了游击游戏，是PlayStation的一部分。
在那里，我几乎从一开始就参与了《杀戮地带:阴影坠落》、《零地平线黎明》和《西部地平线》。在这段时间里，我做过工程师，设计师，管理过一些游戏项目，也曾经是一名职业地下城主。经过这一切，我意识到是时候建立自己的东西了。大约在那个时候，我被介绍给盖伊。我意识到他是我阳之阴；我们彼此互补得很好，所以大约两年前我们决定一起制作混沌。
拉斯·汉森 我决定我需要去美国。我在新泽西州的罗格斯大学学习，但我在东海岸的最初工作都不是游戏。我意识到我需要进入这个行业，所以我搬到了西海岸，并成立了这家名为Riot Games的公司。当时，他们正在开发一款名为《英雄联盟》的小型独立游戏。
我为此工作了一段时间，然后去了旧金山的Kabam，为漫威冠军大赛工作。我意识到我不想做手机游戏，所以我回到洛杉矶为CD Projekt Red工作。在《巫师3》的结尾和《赛博朋克2077》的开头，我在洛杉矶和华沙之间来回奔波。从那里，我去了Skydance Interactive，参与了《行尸走肉:圣徒与罪人》(第一章和第二章)和《巨兽》。
最终，我意识到我把游戏带到了目前使用的每一个平台上。我决定试试能否开一家自己的公司，制作我终其一生都想制作的游戏。我知道我需要一个称职的游戏导演，因为虽然我知道如何构建项目，但我不知道如何从头开始构建一个游戏。
你们俩都有令人印象深刻的学分。游击游戏和CD Projekt Red基本上都是AAA级。告诉我们更多关于混沌制造的信息。你设想的公司是什么样的，有多大？是远程的还是混合的？
Guy Constantini:我们从大大小小的项目中学到了很多东西。我们一直想造出比它的重量更结实的东西。我们的想法是找到合适的人，因为我们认为如果我们做得正确，这些人会有美好的生活。
显然，你必须对一个公司和酷游戏有一个概念，但实际上，这是关于驱动我们的哲学。我们拥抱游戏开发的“混沌”。我把它放在标题里，这样如果有什么东西感觉到边缘磨损了，我们可以指出它的名字！
我们想找到热爱知识的自学者。靠自己追求卓越的人。在一家初创公司，你必须做你擅长的事情和简单需要做的事情。作为这种巨大自主权的交换，我们想给人们一些有价值的东西。公司里的每个人都至少有一份我们正在创造的东西。最终，一旦股权不再重要，它将是利润分享。这个想法是，制作游戏的人应该分享他们成功的成果。
我们也想给人们最大的灵活性。我们不希望你飘洋过海，只是为了看看是否有什么事情发生。这就是为什么现在我们非常遥远。目的不是为了疏远而疏远，而是询问人们他们希望如何一起工作，并让公司适应他们。公司是一群人，所以人们应该告知公司如何运作。我们认为这是一种更可持续的创业方式。
我们已经有5名全职员工，这个数字会根据我们在走向市场道路上所处的位置而有所波动。我们有一群不完整的人帮助我们。我最讨厌的事情之一是人们说，“这是一个人的工作。”从来都不是。我们将永远信任相关人员。最重要的是，我只想以我希望被对待的方式对待别人。
你是自费吗？我知道现在这个行业的环境很艰难。
盖伊·康斯坦丁:我开玩笑说，我选择了最好和最糟糕的时间来做这件事。我学到了很多关于筹款是多么艰难的事情。到目前为止，我们筹集的所有资金都来自天使——拼凑起来用来建造东西的小额支票。我们肯定有一些融资合作伙伴最近来了。
我们的方法一直是:找到合适的合作伙伴，尽我们所能筹集资金，并用这些资金负责任地进行建设。我们的模型只允许我们按需增长。我们总是可以使用更多的资金，但我宁愿不要开始，也不要从错误的人那里拿钱，最终陷入我们发展过度、事情出错、人们失业的境地。
目标是自助出版，还是你会考虑出版商？
Guy Constantini:我对各种融资合作伙伴持开放态度。我知道如何建立一个出版商；我以前有效地这样做过。但是，有些发行商有我没有的能力。对于合适的合作伙伴，我们是灵活的，只要我们保持创造性的控制，他们带来一些我们缺乏的东西。我们还没有涉及出版商，但我们对它持开放态度，这取决于合作伙伴。
继续游戏，索尔幕府。设定挺有意思的；太空歌剧通常与武士无关。那个想法是怎么产生的？
leszek szczepanski:创造的行为本质上是自私的。要创造任何有价值的东西，你需要真正相信它，而要做到这一点，你就要使用你热爱的东西。我们看了自己喜欢的东西:硬科幻、赛博朋克、近期科幻、武士小说、日本音乐和动漫。我们把这些迷人的东西组合成一个连贯的整体。索尔幕府是我们所谓的“武士太空歌剧”，是我们所热爱的所有这些东西的混合。
盖伊·康斯坦丁:我们想找到一个尚未被探索的空间。我们已经看过武士小说和科幻另类未来，但我们想设计一个感觉新鲜的超现实未来。我们想用我们组合的混音带给人们惊喜。
最初，这个想法来自与我们一起工作的一位出色的艺术家Aaron Nakahara(kobaltplasim)的一幅概念艺术作品。他有一个战士的程式化形象，看起来像一个传统的武士，但在他的脸中间有一个燃烧的光。这让我想起了我们在未来看到的武士或忍者美学，感觉就像一层油漆。我想建造一些有特定原因的有意图的美学作品。
主人公希礼是一个外出复仇的亡命之徒，这在当今社会很常见。你打算如何让她比一般浪人更出众？
leszek szczepanski:老实说，复仇只是倒下的第一块多米诺骨牌。这个故事不是典型的武士小说；它是关于揭开关于创造和毁灭的秘密。这场悲剧让你走上了一条路，但这条路会把你带到意想不到的地方。
其次，我们把未来的希礼放在月球上是有原因的。她是未来的武士。她的动作，打斗，和长相都不一样。她有一把剑，但也有推进器包和抓钩，在低重力下战斗。我们问自己:“未来月球上的太空武士是什么样的？”
此外，转基因的想法在故事和场景中根深蒂固。希礼有独特的基因改造。她的盔甲受到武士盔甲的启发，但这也是她基因增强的一部分，使她能够在真空的太空中生存。
盖伊·康斯坦丁:如果你读过《五环之书》，你就会知道成为一名武士意味着成为终极战士。我们想问:崇拜这种风气的人在200年后接触到技术时会做什么，比如个人喷气背包和生物陶瓷皮肤？这对终极战士有什么影响？我们雕刻了一个角色，其行为与封建日本的武士或标准的科幻士兵不同。
她有远程能力吗，或者她注定是一个只能近战的角色？
leszekszczepński:她的绝大部分技能都是基于近战武器。她有抓钩来快速拉近距离。通过我们的升级系统，她将释放某些额外的能力，其中一些可能在远处工作，但最终这些是为了增强她的战斗能力。
你提到了解锁技巧。SOL幕府中的进程是如何工作的？有层次吗？
leszekszczepński:我们有两个角色发展的要素。更简单的方法是随着故事的进展找到不同的武器并解锁盔甲。主要因素是我们的基因升级系统。
我们没有典型的技能树。在整个游戏中，希礼通过击败敌人或在环境中找到他们来收集“基因切片”。这些连接到特定的能力或被动的buffs。你把这些装备在“基因板上”根据它们被放置的方式，它们可能会相互作用以释放新的能力。你也可以一起突变基因来创造新的组合。
实际上，每个游戏都会有一些不同的技能和玩家发现的升级。这不仅有助于战斗，也有助于她与世界和故事的互动。
你能预测这些突变吗，还是它们是永久性的？
leszekszczepński:你几乎可以在任何时候重组你的基因板。然而，一旦你突变了两个基因来创造一个新的，原来的两个就被消耗掉了。
Guy Constantini:目的是你必须做出不可逆转的决定，但在如何重新安排你的构建方面有很大的灵活性。
官方的一个主要特点是多阶段boss战。你提到它们是电影化的，但却是动态的。你打算如何让它们变得令人兴奋？
leszekszczepński:称他们只是“老板打架”是不准确的；我们认为它们是史诗般的场景。有些会是boss战，但其他可能是与多个敌人的精心遭遇。我们把这些场景当成拼图；你需要弄清楚你有什么工具，以及如何利用它们，类似于《合金装备》。
既然SOL幕府是武士太空歌剧，音乐就是根本。我们正在与一些日本摇滚乐队合作，为这些偶遇创作特定的音乐作品。一首好歌讲一个故事，一场好的邂逅也是如此。我们想让它们完美同步。
音乐流动和演变:引子，合唱，桥梁。我们确保这场遭遇战完全按照歌曲的节拍发展。如果一个老板改变了阶段，它发生在节拍上，音乐增加了层次，就像一个合唱团或管弦乐队。我称之为“压倒性的情感鸡尾酒”，玩家被他们看到的、听到的和互动的东西所淹没。
SOL幕府会有难度等级让玩家自定义挑战等级吗？
leszek szczepanski:是的。我们的目标是制作一款需要努力才能完成的游戏，而不至于让所有人不知所措。如果你是一个休闲玩家，会有一个容易的难度。如果你想要一个适当的挑战，会有一个硬模式。
Guy Constantini:对于那些寻求挑战的人来说，更大的困难将需要你真正挖掘战胜敌人的方法。我们的系统是连锁的；一旦你理解了它们，你就会变得更强大。我个人喜欢“把我的脸打到地上”的游戏，所以会有适合这种类型的游戏玩家的东西。
关于叙事和太空歌剧方面，你是如何处理博览会和世界建设的？
leszekszczepński:SOL幕府是一个日式动作RPG，所以我们专注于强大的角色和充满活力的世界。我们想创造一个充满生命、派系和有着各自故事的人的月球(也许以后会更大)。我们想要一个错综复杂的故事，充满神秘、误导和谜题，背景是一个充满矛盾真相的丰富世界。
盖伊·康斯坦丁:前提，一个掌管人性的武士种姓，只是冰山一角。在月球内部有大型旋转城市生物群落，模拟重力，由铁路线连接。外面是危险的月球表面，残留着一场全太阳系范围的战争。
故事讲的是两个人物。希礼是主要的可玩角色，但这是一个关于两个来自不同生活阶层的人的故事，他们的世界观被粉碎并拼凑在一起。希礼的皮肤让人想起金月(用黄金修补陶器)，因为她是重建自己的“破碎的继承人”。我们相信通过游戏来讲故事，包括人工制品、无线电通讯和电影艺术。
澄清一下，只有希礼可以玩？
leszek szczepanski:是的，正确。
你对范围有估计吗？也许15-20个小时？
Guy Constantini:我们还没有准备好谈论具体的长度或价格，但从哲学上来说，我们认为这个世界需要的是质量而不是数量。每个人都有一堆长达数百小时的未玩游戏。我们希望强大的游戏质量和视觉保真度，尊重你的时间和钱包。它肯定会超过10小时，价格慷慨。
你是在谈论下一代游戏机的发布吗？
Guy Constantini:我们希望人们可以在各种设备上玩游戏。我们肯定会转向PC和主机。我们正在开发控制器优先，但PC将有一个强大的键盘配置。我们想建造一些严密的东西，比如阿卡姆疯人院，如果玩家想要更多，我们会建造阿卡姆城。
你用的是虚幻引擎吗？
leszekszczepński:是的，我们正在开发虚幻引擎5，这不是秘密。
我注意到Steam页面以前有像GTX 970这样的最低要求，这似乎太低了。
leszek szczepanski:抱歉，这是一个错误。我们移除了它们。我们还没有到谈论目标需求的阶段。
盖伊·康斯坦丁:那是我的错！但一般来说，我们希望制作能在各种硬件上运行的游戏，尽管很明显，它们在最新的设备上会看起来不可思议。
一个额外的问题，关于最近与Larian关于人工智能使用的争议。你对人工智能的立场是什么？
盖伊·康斯坦丁:我们的游戏艺术是手工制作的。我们的首席概念艺术家在全日本沙发上冲浪，拍摄照片来构建受现实生活启发的世界。我喜欢让艺术家告知他们使用什么工具，而不是告诉他们为了省钱而使用什么东西。到目前为止，我们的艺术家认为手工制作效果最好。
也就是说，任何说自己知道两年后会做什么的人都是在撒谎。技术变化。如果一个新工具很棒，而且艺术家喜欢它，没问题。但是现在，我们优先考虑手工制作的方法。
很好。好吧，谢谢你们俩愉快的聊天。
